在格里格的《鄉(xiāng)愁》中，作曲家巧妙地在原有的旋律線條上加入了裝飾音，使得樂句顯得更加活潑而富有生命力，尤其是在再現(xiàn)部（53—80），雖然曲式結(jié)構(gòu)上完全重復(fù)了首部，但情感表達(dá)上卻更加深沉，流露出一股悲傷與憂郁的情緒，整個(gè)氛圍顯得更加低沉與哀愁，在演奏技巧的分析中，我們可以看到：

（一）調(diào)式運(yùn)用

格里格在這首作品中巧妙地運(yùn)用了e小調(diào)和E大調(diào)，通過調(diào)性的變化，使得音樂色彩豐富，讓人們?cè)诓煌諊畜w會(huì)鄉(xiāng)愁的滋味。

曲式分析報(bào)告撰寫指南

撰寫曲式分析報(bào)告時(shí)，需注意以下幾個(gè)關(guān)鍵部分：

1、圖示：以直觀的形式展示樂曲的曲式結(jié)構(gòu)，包括曲式類型、調(diào)性布局、小節(jié)數(shù)等。

2、總結(jié)分析結(jié)果，提煉出樂曲的主要特點(diǎn)。

3、文字說明：詳細(xì)闡述分析過程，包括和聲、織體、旋律等元素。

具體分析時(shí)，可以從以下方面展開：

1、分析樂段：對(duì)每個(gè)樂段進(jìn)行詳細(xì)分析，包括旋律、和聲、節(jié)奏等方面的特點(diǎn)。

2、分析調(diào)性和調(diào)式：分析樂曲的調(diào)性和調(diào)式，以及是否存在轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)的情況。

3、總結(jié)分析結(jié)果：將以上分析結(jié)果進(jìn)行總結(jié)，形成一份完整的曲式分析報(bào)告。

《天鵝》曲式分析報(bào)告

作者簡(jiǎn)介與曲目背景：圣桑，夏爾·卡米爾·圣-桑，法國鋼琴、管風(fēng)琴演奏家，浪漫時(shí)期作曲家，他的作品對(duì)法國樂壇及后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，代表作品有《動(dòng)物狂歡節(jié)》、《骷髏之舞》等。

曲式分析：

《天鵝》是一首著名的鋼琴曲，其曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式，A樂段和B樂段在旋律、和聲、節(jié)奏等方面形成鮮明對(duì)比，A樂段節(jié)奏舒緩，旋律優(yōu)美，B樂段則節(jié)奏緊湊，充滿激情。

舒伯特《淚洪》與格里格《索爾維格之歌》曲式分析

《淚洪》與《索爾維格之歌》是兩首風(fēng)格迥異的藝術(shù)歌曲，分別展現(xiàn)了作曲家對(duì)音樂形式的不同處理和情感表達(dá)。

《索爾維格之歌》以挪威民歌為基礎(chǔ)，融合了分段歌與疊句歌的特點(diǎn)，分為A樂段和B樂段，A樂段帶有敘述性，B樂段則充滿感情抒發(fā)，兩段音樂在調(diào)式、節(jié)奏、織體等方面形成對(duì)比。

《淚洪》則采用了較為簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)，以A-B-A三段式呈現(xiàn)，A段和B段旋律優(yōu)美，富有情感，A段與B段在節(jié)奏和織體上形成對(duì)比。

瑪麗亞瑪麗曲式分析

《瑪麗亞瑪麗》是一首典型的二段曲式歌曲，兩個(gè)樂段在旋律、節(jié)奏等方面形成對(duì)比，第一樂段簡(jiǎn)潔明快，第二樂段則富有感情。