親愛(ài)的影迷朋友們，今天我們來(lái)聊聊電影中的蒙太奇藝術(shù)。從《摔跤吧、爸爸》的溫情敘事到《瘋狂的石頭》的巧妙剪輯，蒙太奇手法為電影增色不少。艾青的詩(shī)歌、契訶夫的小說(shuō)同樣展現(xiàn)了蒙太奇在文學(xué)創(chuàng)作中的魅力。而《黨同伐異》中的“最后一分鐘營(yíng)救”更是蒙太奇手法的經(jīng)典應(yīng)用。讓我們一起探索電影與文學(xué)中的蒙太奇藝術(shù)，感受其獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。

具有蒙太奇特點(diǎn)的文學(xué)作品

1、《摔跤吧、爸爸》這部電影不僅以其感人肺腑的故事情節(jié)觸動(dòng)人心，其獨(dú)特的敘事手法也為影片的溫情加分不少，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了對(duì)比蒙太奇、交叉蒙太奇、心理蒙太奇三種表現(xiàn)手法，生動(dòng)地詮釋了主人公吉塔如何通過(guò)不懈奮斗，打破傳統(tǒng)印度社會(huì)對(duì)女性的種種限制，最終掌握自己的命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的歷程。

2、《瘋狂的石頭》運(yùn)用了交叉蒙太奇手法，而《怦然心動(dòng)》則采用了平行蒙太奇構(gòu)成，蒙太奇手法一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面，畫(huà)面合成，即由許多畫(huà)面或圖樣并列或疊化而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫(huà)作品，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。

3、艾青的成名作《大堰河——我的保姆》發(fā)表于1933年，這首詩(shī)奠定了他詩(shī)歌的基本藝術(shù)特征和他在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位，艾青著有《大堰河》、《北方》、《向太陽(yáng)》、《黎明的通知》等詩(shī)集，作品被譯成幾十種文字，廣泛傳播于世界各地，他的詩(shī)集《北方》、《他死在第二次》、《黎明的通知》、《走向勝利》、《啟明星》、長(zhǎng)詩(shī)《向太陽(yáng)》等，均為我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌寶庫(kù)中的瑰寶。

4、新時(shí)期中國(guó)優(yōu)秀通訊選》收錄的文章，曾引發(fā)過(guò)一番爭(zhēng)議，直到該選集正式出版，爭(zhēng)議才得以平息。

5、《教父1》中，片段時(shí)間為57：44——1：02：33，在此片段里，有兩條線(xiàn)索，以殺手和被殺者的活動(dòng)為線(xiàn)索，共有四個(gè)殺手和四個(gè)被殺目標(biāo)，緊張刺激的情節(jié)令人屏息凝視。

6、小說(shuō)《套中人》在結(jié)構(gòu)上，作者采用了故事套故事的結(jié)構(gòu)方式，主要故事情節(jié)是以作品中人物回憶的方式敘述的，契訶夫用簡(jiǎn)潔生動(dòng)的語(yǔ)言描述了別里科夫的行為及內(nèi)容，輪廓清晰、秩序井然，小說(shuō)從一個(gè)月夜兩位打獵朋友的聊天開(kāi)始，他們本是海闊天空地聊，卻不知?jiǎng)e里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。

最后一分鐘營(yíng)救是什么蒙太奇

1、“最后一分鐘營(yíng)救”是電影中的一種蒙太奇手法，即交叉剪輯，在1916年，戴維·盧埃林·沃克·格里菲斯（David Llewelyn Wark Griffith）執(zhí)導(dǎo)的《黨同伐異》中，他首次采用了這種手法，為電影藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。

2、“最后一分鐘營(yíng)救”，即“交叉蒙太奇”，在1916年戴維·盧埃林·沃克·格里菲斯（David Llewelyn Wark Griffith）拍攝的《黨同伐異》中，采用了交叉剪輯的手法，他將發(fā)生在不同地點(diǎn)的交叉動(dòng)作交替切入，擺脫實(shí)際時(shí)間的束縛，打破傳統(tǒng)戲劇敘述原則，創(chuàng)造真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。

3、在1916年，戴維·盧埃林·沃克·格里菲斯（David Llewelyn Wark Griffith）執(zhí)導(dǎo)的《黨同伐異》中，首次運(yùn)用了交叉蒙太奇的手法，這部電影打破了傳統(tǒng)戲劇敘述原則，通過(guò)交替剪輯不同地點(diǎn)的 *** ，創(chuàng)造了符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。

4、交叉蒙太奇的體現(xiàn)：“最后一分鐘營(yíng)救”在電影的剪輯藝術(shù)中，更貼切地描述的是交叉蒙太奇，這種手法將救援行動(dòng)與被救對(duì)象的時(shí)間線(xiàn)在關(guān)鍵時(shí)刻交匯，形成情感高潮，賦予故事更為深刻的戲劇效果?！饵h同伐異》中的相關(guān)場(chǎng)景正是這種技法的典型體現(xiàn)。

5、《最后一分鐘營(yíng)救》是一個(gè)著名的平行蒙太奇例子，由四個(gè)獨(dú)立的故事組成：基督受難、圣巴戴萊姆教堂的屠殺、巴比倫的陷落和母與法。 “母與法”這個(gè)故事是基于美國(guó)斯泰羅工人梁鬧銷(xiāo) *** *** 的素材編寫(xiě)的，它描述了工人因反抗資本家而 *** ，最終遭到集體 *** 殺的悲慘遭遇。

鮑特和格里菲斯在電影史上的功勞在于

1、鮑特和格里菲斯在電影史上的功勞主要在于他們自覺(jué)使用了蒙太奇，并對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展做出了里程碑式的貢獻(xiàn)，鮑特在電影敘事方面有著獨(dú)特的嘗試和創(chuàng)新，他通過(guò)影片《火車(chē)大劫案》等作品，進(jìn)一步發(fā)展了電影敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)觀(guān)念，確立了他在美國(guó)電影乃至世界電影中的重要地位。

2、鮑特和格里菲斯在電影史上的功勞在于自覺(jué)使用蒙太奇，從電影藝術(shù)自覺(jué)的角度來(lái)看，鮑特發(fā)掘了鏡頭內(nèi)部的多義性，格里菲斯基本定義了電影剪輯的功能，他們可能不是所謂“最早”或“第一”，但是對(duì)影史有里程碑貢獻(xiàn)的開(kāi)山者。

3、鮑特和格里菲斯在電影史上的功勞主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 鮑特發(fā)掘了鏡頭內(nèi)部的多義性： 埃德溫·鮑特作為早期的電影導(dǎo)演，他在作品中展現(xiàn)了對(duì)鏡頭內(nèi)部信息的深刻理解和運(yùn)用，他通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，巧妙地傳達(dá)了多重意義和情感，為電影語(yǔ)言的豐富和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

4、鮑特和格里菲斯在電影史上的功勞主要體現(xiàn)在對(duì)電影語(yǔ)言和敘事技巧的開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)上，鮑特的功勞：發(fā)掘鏡頭內(nèi)部的多義性：鮑特作為導(dǎo)演和攝影師，他在電影中探索了鏡頭內(nèi)部信息的豐富性和復(fù)雜性，使得鏡頭不再只是簡(jiǎn)單地記錄畫(huà)面，而是能夠傳達(dá)更多的情感和意義。

5、鮑特和格里菲斯在電影史上的功勞是，鮑特發(fā)掘了鏡頭內(nèi)部的多義性，格里菲斯基本定義了電影剪輯的功能，他們可能不是所謂“最早”或“第一”，但是對(duì)影史有里程碑貢獻(xiàn)的開(kāi)山者。

6、鮑特、格里菲斯的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇電影，鮑特、格里菲斯是美國(guó)早期電影的先驅(qū)和導(dǎo)演，1870年 4月21日生于蘇格蘭商人家庭，1941年 4月30日卒于美國(guó)紐約，只受過(guò)很少教育。

最后一分鐘營(yíng)救的經(jīng)典電影

最后一分鐘營(yíng)救是電影《黨同伐異》中的經(jīng)典術(shù)語(yǔ)，該片由四個(gè)獨(dú)立故事組成，采用了平行蒙太奇的手法，大衛(wèi)·格里菲斯在這部電影中首次嘗試了他喜愛(ài)的狄更斯小說(shuō)敘事方式，創(chuàng)造了后來(lái)知名的最后一分鐘營(yíng)救平行剪輯技巧。

勇闖奪命島是一部經(jīng)典的營(yíng)救題材電影，其緊張刺激的情節(jié)讓觀(guān)眾屏息凝視，直到最后一刻的營(yíng)救才塵埃落定。 空中監(jiān)獄描繪了空中監(jiān)獄的驚險(xiǎn)逃脫，影片高潮部分緊張到令人窒息，最終在最后一分鐘實(shí)現(xiàn)了營(yíng)救。

在1916年，戴維·盧埃林·沃克·格里菲斯（David Llewelyn Wark Griffith）執(zhí)導(dǎo)的《黨同伐異》中，首次運(yùn)用了交叉蒙太奇的手法，這部電影打破了傳統(tǒng)戲劇敘述原則，通過(guò)交替剪輯不同地點(diǎn)的 *** ，創(chuàng)造了符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。

“勇闖奪命島”格外經(jīng)典，也是此類(lèi)的典范了，“空中監(jiān)獄”，新版007“量子危機(jī)”，“拯救大兵瑞恩”都最后一刻營(yíng)救成功了，也算是最經(jīng)典的此類(lèi)大片了。

“最后一分鐘營(yíng)救”，即“交叉蒙太奇”，在1916年戴維·盧埃林·沃克·格里菲斯David Llewelyn Wark Griffith(1875-1948)拍攝的《黨同伐異》中，采用了交叉剪輯的手法，他將發(fā)生在不同地點(diǎn)的交叉動(dòng)作交替切入，擺脫實(shí)際時(shí)間的束縛，打破傳統(tǒng)戲劇敘述原則，創(chuàng)造真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。

《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》：蜘蛛俠在面臨全球危機(jī)時(shí)，通過(guò)智慧與勇氣，成功在最后一刻拯救了世界，展示了年輕英雄的成長(zhǎng)與責(zé)任?！稌r(shí)間規(guī)劃局》：在時(shí)間的緊迫中，主角們挑戰(zhàn)規(guī)則，通過(guò)智慧與勇氣尋找出路，揭示了對(duì)自由與命運(yùn)的追求。

格里菲斯改變了電影的什么單位

構(gòu)成單位，先是技巧上的獨(dú)創(chuàng)性，他最早運(yùn)用了“閃回”的手法，成功地發(fā)展了特寫(xiě)鏡頭，他把攝影機(jī)移近演員，充分?jǐn)z取演員的面部表情，有意識(shí)地運(yùn)用交替蒙太奇手法對(duì)電影進(jìn)行處理，以逐漸加快的蒙太奇節(jié)奏，表現(xiàn)追逐鏡頭中的緊張氣氛，電影的蒙太奇體系就是在他的藝術(shù)生涯里發(fā)展出了最初的模樣。

他認(rèn)為電影可以劃分為不同的段落，每個(gè)段落由多個(gè)鏡頭組成，而每個(gè)鏡頭又可進(jìn)一步細(xì)分為不同的場(chǎng)面，這種分段技術(shù)為電影的敘事結(jié)構(gòu)提供了基礎(chǔ)，創(chuàng)新了敘事模式：“格里菲斯最后一分鐘營(yíng)救”成為好萊塢敘事影片的經(jīng)典